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रिवेटिंग इफ़ नॉट कॉम्प्लेक्स: सोफोक्ल्सस एलेक्ट्रा एट स्ट्रैटफ़ोर्ड

साइला वॉन Tiedemann / स्ट्रैटफ़ोर्ड शेक्सपियर महोत्सव / फेसबुक।

सोफोकल्स लंबे समय से प्रमुख ग्रीक त्रासदियों के मेरे सबसे कम पसंदीदा रहे हैं, और एंटीगोन और एलेक्स्ट्रा दो प्रमुख कारण हैं। मैं कभी भी मृत पिता के इन यौन-रहित उपासकों के करीब नहीं पहुँच पाया।

मेरे साथ होने वाली कठिनाई का एक हिस्साइलेक्ट्रा विशेष रूप से यह है कि दिल में पारिवारिक त्रासदी बहुत परिचित है। हम, इन दिनों, अपनी बेटियों को एक अनुकूल हवा हासिल करने के लिए बलिदान करने के लिए नहीं जाते हैं, या जब वे समुद्र में युद्ध छेड़ते हुए दस साल से लौटते हैं, तो अपने पतियों की परवरिश करते हैं। लेकिन हमारे परिवारों ने खुद को अश्रुपूरित किया, बच्चों को तलाक के बाद के युद्ध में पक्षपातपूर्ण के रूप में छोड़ दिया। मैं इन शब्दों में इलेक्ट्रा की तरह एक त्रासदी को पढ़ने में मदद नहीं कर सकता, और इसलिए मदद नहीं कर सकता, लेकिन उसे हिला देना चाहता हूं और कह सकता हूं: पिता के लिए जीत का कोई सम्मान नहीं है जिसे आप अधिक सच्चे रूप से अन्याय करते हुए देखते हैं, मां को हराने में उसकी हत्या के रूप में देखें। बस उसके घर से बाहर निकलो!

यह इस प्रकार है कि मैं कभी-कभी न्याय के कुछ अमूर्त गर्भाधान के साथ एलेक्ट्रा (और एंटीगोन की) पूर्ण मांगों के नाटककार की स्पष्ट पहचान के लिए खुद को समेटने में सक्षम नहीं हुआ। मैं समझता हूं, निश्चित रूप से, कि सोफोकलेन त्रासदी दो सिद्धांतों के विरोध से उपजी है जो खुद को पूर्ण रूप से पकड़ते हैं - जैसे कि न्याय और अधिकार। यह उनकी महान अंतर्दृष्टि है, कि अच्छी चीजें, यहां तक ​​कि पूरी तरह से अच्छी चीजें, न केवल हमेशा एक साथ नहीं जाती हैं, बल्कि एक-दूसरे के विपरीत हैं, और यह एक अंतर्दृष्टि है जिसे हमें अभी भी स्वीकार करने में कठिनाई होती है, नाटक और जीवन में। लेकिन मैं एक यूरोपिडियन भावना के साथ संक्रमित एक सोफोकल्स को पसंद करता हूं। मैं किसी तरह के संकल्प के लिए तरसता हूं, भले ही वह कितना भी दूर हो। शेक्सपियर के अंग्रेजी भाषा के मंच पर इल्केला की सबसे बड़ी वंशावली इस्कैला हैउपाय के लिए उपाय, और यदि आप उसे असाधारण रूप से देखते हैं और कई मायनों में, जीवन और प्यार के लिए बेतुका यात्रा करते हैं, तो आपको कुछ पता चलता है कि जब मैं उसके सोफोकैलियन पूर्वाभास को पूरा करता हूं तो मैं किस बात के लिए तरसता हूं।

इसलिए मैं कल रात पैटरसन थिएटर में गया, जो उत्साह और उत्साह दोनों था। स्ट्रैटफ़ोर्ड का वर्तमान उत्पादनइलेक्ट्रा (जर्मेनिक स्पेलिंग उनकी पसंद है), थॉमस मोशोपुलोस द्वारा निर्देशित, को त्रासदी का असाधारण रूप से वफादार अद्यतन होने की अफवाह थी - सोफोक्लेस के थिएटर के स्वयं के गर्भाधान के लिए वफादार, अर्थात, आधुनिक दर्शकों के लिए उस गर्भाधान गृह को लाने के लिए अद्यतन किया गया। हमारे अपने पूर्वाग्रहों के अनुरूप होने के बजाय। क्या ऐसा दृष्टिकोण मुझे एक नाटककार और चरित्र पर जीत दिला सकता है, मैं अक्सर खुद को टालता हूं?

यह बस के बारे में था।

शो शुरू होने से पहले, कोरस दर्शकों के साथ घूमता है, संरक्षक के साथ बातें करता है, उन्हें त्रासदी की पृष्ठभूमि पर भरता है। मंच पर एक डायाफ्राम शीट के साथ कवर की गई तालिका का प्रभुत्व है। फिर, नाटक शुरू होता है, शीट को खींच लिया जाता है, यह प्रकट करने के लिए कि तालिका तीन भागों में है, प्रत्येक खंड में अपोलो की एक प्रतिमा की एक खंडित कूबड़ का प्रभुत्व है, और भगवान के टूटे हुए धड़, सफेद अंडरवियर में शिशु के खिलाफ भ्रूण पर अंकुश लगाया गया है, ओरेस्टेस (इयान लेक) है।

यह प्रतिशोध के जन्म की एक गिरफ्तार छवि है, और, उसके साथी, पाइलैड्स (ईबी स्मिथ) के रूप में, वह अपने स्टोनी बेड से उसे उठाता है, उसके ट्यूटर (पीटर हट्ट) ने घोषणा की कि बहुत ही विषय: उसे बदला लेने के लिए पिता की मृत्यु हो गई थी, और अब समय आ गया है। ऑरेस्टेस झपट्टा मारता है, और पाइलैड्स उसे सहन करते हैं - दोनों मंच के चारों ओर एक तरह का नृत्य करते हैं क्योंकि ट्यूटर अपने दायित्वों का पालन करता है। अंत में, ओरेस्टेस खुद के पास आता है, और एक योजना बनाता है (एक जिसे पायलड्स संदेहपूर्ण लगता है): वह अपनी मौत का प्रतिकार करेगा, अपनी मां या उसके पति की ओर से किसी भी संभावित संदेह को दूर करने के लिए, और फिर वह आएगा और उन्हें चुपके से मार देगा। । यह मारने का सबसे सम्मानजनक तरीका नहीं है, शायद, लेकिन ओरेस्टेस बताते हैं, कार्रवाई में ही है, एक प्राचीन गलत का अधिकार; कैसे माध्यमिक द्वितीयक है। ऑरेस्ट्स पहले से ही विरोधाभासों का संश्लेषण है, उच्च सिद्धांत के लिए चालाक से शादी करना, शब्दों से शादी करना (उनके ट्यूटर का प्रांत) कार्रवाई करने के लिए (पाइलड्स की मूक शारीरिकता)।

इलेक्ट्रा को आते हुए, ऑर्केटेस की खोज के बजाय, सुनकर - लेकिन जिस तरह से यह प्रस्तुत किया गया है वह यह है कि ऑर्लेस्टस ने अपोलो के सिर की प्रतिमा से चेहरे को जब्त कर लिया है, इसे मास्क के लिए उपयोग करें, और खुद के पैर में एक बॉक्स में गंदगी में दफन कर दें। मंच। यह एक अद्भुत क्षण है, इतने सारे अर्थों को मिलाते हुए। देवता की प्रतिमा भी उनके टूटे हुए पिता की है, जो ऐसा प्रतीत होता है, उन्हें जन्म दिया, ज़ीउस की तरह, एक महिला की सहायता की आवश्यकता के बिना; नकाब पहनना उसके पिता का चेहरा मान रहा है; उनकी अंत्येष्टि एक और पहचान है, साथ ही साथ उनकी स्पष्ट मृत्यु का एक संकेतक भी है।

यह उद्घाटन बाकी नाटक के लिए टोन सेट करता है। अनुष्ठानिक, अत्यधिक प्रतीकात्मक कार्यों और व्यवहारों को एक ऐसे पाठ से विवाहित किया जाता है जो असाधारण रूप से प्रत्यक्ष, यहां तक ​​कि क्रूर है, और एक सुलभ आधुनिक मुहावरे में लिखा गया है। लेकिन उस पाठ को एक ऐसे अंदाज़ में दिया जाता है, जो भाषण की रस्म को पूरा करता है। सोफोकल्स ने निर्दिष्ट किया कि कुछ भाषण संगीत के साथ होने थे; मोस्कोपाउलोस ने अपने अभिनेताओं को इन मंत्रों के साथ तालिकाओं पर हाथों की थपथपाहट के साथ या अभिनेताओं की छाती पर, या फर्श पर सीढ़ियों की ढोलक बजाई। रथ अपनी सबसे प्रभावी स्थिति में होता है जब ट्यूटर रथ की दौड़ में ऑरस्टेस की मौत को याद करता है - दर्शकों को अपनी सीट के किनारे पर, पहली बार, मेरे अनुभव में, कि ग्रीक सम्मेलन ने कार्रवाई करने से रोक दिया है -स्टेज ने वास्तव में काम किया है, सफलतापूर्वक दृश्य को कई गुना बढ़ा दिया गया है। (विडंबना यह है कि, यह दृश्य पूरी तरह से गढ़ा गया है - नाटक का एक समालोचक, वह।) लेकिन जप पूरे नाटक में अद्भुत रूप से काम करता है, जिससे अन-रचित भाषण सभी अधिक संवादात्मक लगते हैं और, परिणामस्वरूप, वास्तव में असली है।

इसलिए हमें एक नाट्य संदर्भ दिया जाता है जिसमें एलेक्ट्रा (यन्ना मैकिन्टोश) के चरित्र को समझना है। यह अत्यधिक संस्कारित स्थान ठीक वह दुनिया है जिसमें वह सहज है, पूर्ण न्याय की उसकी धारणा के अनुरूप है। लेकिन उसकी दुनिया का क्रम टूट गया है, और वह जो कर सकती है, वह उस टूटन पर ध्यान देना है। मैकिन्टॉश मंच पर आता है, उसकी सुंदरता एक बैगी, पतंगे खाए हुए काले स्वेटर, काले फ्रेंकस्टीन जूते और वर्ग के चश्मे में दम करती है। वह ख़ुद को हथियार बना लेती है, सुंदरता के मिथ्याकरण के खिलाफ, और अपने आप को रीमेक करने के साथ उसने बाकी दुनिया पर काम करने के लिए सेट किया है, इसे एक काले शार्प के साथ उग्र रूप से बदल दिया है। महिलाओं का कोरस जो उसका अनुसरण करता है, वह अपने मोनोमेनिया का पीछा करने में खुद को हुए नुकसान के प्रति बेहद संवेदनशील होती है, लेकिन वह अपने आराम का सहारा लेती है। वे उसे क्या करना चाहते हैं, उसकी कमजोर और कायर बहन, क्रिसटोथेमिस (लॉरा कोंडल) की तरह बन जाएं?

कोंडल मैकिनटोश को अपना पहला विरोधी प्रदान करता है, और यह एक निश्चित रूप से असमान मैच है। कंडेलन क्रिसटैमिस का किरदार निभाती हैं, क्योंकि महिला इलेक्ट्रा बहुत सोचती है - उथले, व्यर्थ और सबसे बढ़कर, कायर। वह कहती है कि वह केवल समझदार है, एक बुरी स्थिति का सबसे अच्छा बना रही है और एक प्राधिकरण के सामने झुकना विरोध करने के लिए बहुत शक्तिशाली है, लेकिन इलेक्ट्रा ने आसानी से इस के माध्यम से कटौती की, उसके खिलाफ अपने स्वयं के शब्दों का उपयोग करते हुए (तालिका से उन्हें पढ़कर जहां उसने उन्हें पहले क्षणों में बिखेर दिया था) - नाटक की कार्रवाई में तेज रस्मीकृत करने का एक बढ़िया काम)। अगर क्रिसस्टोटेमिस अपनी हत्यारी माँ और सौतेले पिता से नफरत करती है, जितना कि वह दावा करती है, तो उसका "समझदार" व्यवहार शर्म की बात है, उन भावनाओं को, खुद पर झूठा होने के कारण। जब तक वह उथली के रूप में उथली नहीं है, वह उतनी ही उथली है, जब तक वह उथली न हो जाए, तब तक उसे अपनी भावनाओं को त्यागने की कीमत पर खरीदी गई सुख-सुविधाओं में आराम कैसे मिल सकता है? इस के लिए, क्रिसोटेमिस का कोई वास्तविक जवाब नहीं है, और वह जीता है, अनंतिम रूप से, एलेक्ट्रा के कारण।

उसका अगला, और प्रमुख विरोधी, कहीं अधिक विरोधी है। क्लाइमेस्ट्रा (सीन मैककेना - फिर से, स्पेलिंग एक स्ट्रैटफ़ोर्ड चुना गया है) मैडोना की तरह लंबे पैटरसन रनवे के शीर्ष पर विशाल डबल दरवाजों के बीच से निकलता है, जिसमें उसकी परिपक्वता में मैडोना: गोरा चश्मा, काला चश्मा, सिर दुपट्टा, दो लंबे समय से जन्मा अल्टो। विशालकाय एप्रन की तरह दिखने वाली हेकड़ी। मैककेना ने वर्षों से यूनानियों में उत्कृष्टता प्राप्त की है - मुझे विशेष रूप से चार साल पहले से उसके एंड्रोमचे और उससे पहले के वर्षों के मेडिया से याद है - और अपने पति के निष्पादन की धार्मिकता के लिए चल रहा मामला शुरू में दर्शकों को जीतता है (और टेबल-थम्पिंग कोरस) उसकी तरफ। यह, वास्तव में, त्रासदी का मूल ऐशैलेनियन परिप्रेक्ष्य है - कि एगमेनोन को वह मिला जिसकी वह हकदार थी, और फिर उसकी हत्या करने वाली पत्नी को वह मिला जिसकी वह हकदार थी, और अब उसके हत्यारे बेटे का पीछा फरारी द्वारा किया जाता है और हम कैसे उसे तोड़ने जा रहे हैं प्रतिशोध का चक्र? लेकिन यह वह जगह नहीं है जहां से सोफोकल्स आ रहा है। Clytemestra का अपनी बेटी के साथ टकराव में Orestes के ट्यूटर के आगमन से बाधित है, Orestes की मौत की उसकी मनोरंजक कहानी को प्रभावित करता है। समाचार पुलिस ने एलेक्ट्रा को बताया, जो अपने नए और अंतिम दुःख में विलाप करती हुई मेज के नीचे लुढ़कती है, लेकिन क्लाइमेस्ट्रा की प्रतिक्रिया अधिक जटिल है। प्रारंभ में, वह भी दुख व्यक्त करती है। हां, ओरेस्टेस उसका शत्रु था - लेकिन वह अभी भी उसकी माँ थी, वह उसकी मौत को खुशी से नहीं सुन सकती। लेकिन वह जल्दी से इस भावना से उबर जाती है, और आनन्दित होती है कि उसकी बेटी अब किसी भी खतरे को नहीं झेलेगी, और वह अपने हंकी मददगारों के साथ स्टेज पर नाचते हुए गाती है, "अब चीजें अलग हैं।"

मेरे लिए, यह नाटक में पहला गलत नोट था। मुझे पूरी तरह से विश्वास है कि क्लाइमेस्ट्रा इस बात का बहिष्कार करेगी कि उसकी बेटी इतनी बुरी तरह से हार गई थी। लेकिन वह नृत्य बहुत दूर तक एक पुल था, और मातृ स्नेह के उस क्षण को विश्वास दिलाता था जो शुरू में ओरस्टेस की मृत्यु की बधाई देता था। मैं यह नहीं कह सकता कि सोफोकल्स की दृष्टि से चुनाव गलत है, क्योंकि सोफोकल्स चाहते हैं कि हम एलेक्ट्रा को पूरी तरह से धर्मी के रूप में देखें, ठीक है ताकि हम देखें कि हम अन्य धर्मों के बहिष्कार द्वारा, और अन्य मूल्यों के बहिष्कार द्वारा धार्मिकता से कितना बदसूरत हो सकते हैं। उस बिंदु घर Clytemestra को अतार्किक रूप से बुराई होना चाहिए। लेकिन यह एक ऐसा क्षण है जहां मुझे सोफोकल्स की दृष्टि को स्वीकार करने में परेशानी होती है, ठीक इसके एब्स्ट्रैक्शन और अमानवीयता के कारण, एलेक्ट्रा के खुद के करीब भी। मैं "द ग्रिफ़र्स" के अंत में उस क्षण की भावना को पसंद करता हूं जब अंजेलिका हस्टन पहले बहकती है और फिर (गलती से) अपने बेटे को मार देती है ताकि उसे अपने अस्तित्व को बनाए रखने का आश्वासन दिया जा सके। हस्टन की छटपटाहट के रूप में वह अपने बेटे के मरने वाले शरीर पर पैसे इकट्ठा करता है, मुझे एक माँ के चरित्र के रूप में सच लगा, जो अपने बच्चे को खुद को बचाने के लिए मार डालेगी - दुःख तब भी वास्तविक रहता है, जब तक कि वह असफल न हो। लेकिन यह एक यूरिपिडियन है, न कि एक सोफोकलीन, सिनेमा का सा।

नाटक के शेष भाग में ओरेस्टेस की वापसी और भाई और बहन के बीच महान मान्यता दृश्य की चिंता है। McIntosh और Moschopoulos भाई-बहन के रिश्ते के अगोचर ओवरटोन्स को खेलने के खिलाफ चुनते हैं, जो इस उत्पादन को अधिक सामान्यतः बनाए रखने के लिए है और इसलिए यह एक अच्छा विकल्प है। हम अपनी बहन के मलबे के लिए ओरेस्टेस के शुद्ध दया के साथ छोड़ दिए जाते हैं, और पाइलड्स के म्यूट एक्सैस्परेशन करते हैं कि ऑरेस्टेस उस दया को अपने पूरे उद्यम को कमजोर कर देगा। क्लाइमेस्ट्रा की मृत्यु का मंच दुर्भाग्य से उनकी प्रवर्धित आवाज द्वारा कम-आंत का प्रतिपादन है, लेकिन हम जल्दी से यह भूल जाते हैं कि जब उनके खून से सना हुआ शरीर ओरगेस द्वारा उनके पति ऐगथोस (ग्रैहम एबे द्वारा अति सुंदरता के साथ खेला गया) से भिड़ने के लिए लाया जाता है। Aigisthos को अपने स्वयं के कयामत से मिलने के लिए शारीरिक रूप से उकसाया जाता है, और अंतिम छवि एलेक्ट्रा है, जो अपने लंबे श्रम के फल के साथ अकेली है, अपनी माँ की लाश।

यह एक बहुत शक्तिशाली उत्पादन है, और सच है, जैसा कि मैं कहता हूं, सोफोकल्स की दृष्टि से। तो मैं यह क्यों कहता हूँ "लगभग" मुझे जीत लिया? क्योंकि मुझे नहीं पता, अंत में, उन अंतिम क्षणों में इलेक्ट्रा क्या सोच रही है। अंत में, वह अभी भी मेरे लिए बंद है, जिसमें कोई संदेह नहीं है कि वह कैसे चाहेगी।

वीडियो देखना: इलकटर और Clytemnestra (फरवरी 2020).

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