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फैरी टेल थिएटर: स्ट्रैटफ़ोर्ड्स सिमलाइन

नाटक की अस्पष्टता को ध्यान में रखते हुए, मैंने प्रस्तुतियों की एक चौंकाने वाली संख्या देखी है Cymbeline। नाटक एक अजीब पक्षी है। यह मुख्य रूप से प्राचीन ब्रिटेन और रोम में अगस्तस की उम्र में स्थापित किया गया है, लेकिन विशेष रूप से इतालवी दृश्य पुनर्जागरण में जगह ले रहे हैं। मुख्य साजिश इन्नोजेन के बारे में है, जो कि टाइटैनिक राजा की बेटी है, एक स्पष्ट रूप से अच्छे आदमी की कथित पत्नी, जो ईर्ष्या से भरी हुई थी, जिसे अपने क्रोध से बचने के लिए खुद को एक आदमी के रूप में प्रच्छन्न करना पड़ता है - एक प्रकार का देसमोना रोज़ालिंड के साथ पार हो गया। लेकिन उसकी दुष्ट सौतेली माँ भी है, जो चाहती है कि इन्नोजेन अपने चोदू बेटे से शादी करे - या, असफल होकर, आसानी से मर जाए ताकि वह उसे वैसे भी सिंहासन पर स्थापित कर सके। (इस प्रकार का एक सुविधाजनक जहर प्रदान करने वाला डॉक्टर है, जिसे आपको हमेशा इस प्रकार की प्रस्तुतियों की आवश्यकता होती है, जो कहने की जरूरत नहीं है, उसे वास्तविक जहर नहीं देता है लेकिन एक दवा जो थोड़ी देर के लिए मौत का एक प्रकार का पौधा पैदा करती है। निश्चित रूप से, इनोजन लेती है। यह, और मृतकों के लिए ले जाया जाता है।) इनोगेन के भाई हैं, जिन्हें उनकी युवावस्था में Cymbeline के जनरलों में से एक ने अपहरण कर लिया था (जिन पर राजद्रोह का झूठा आरोप लगाया गया था), और जो जंगल में पले-बढ़े हैं उन्हें यह पता नहीं था कि वे शाही खून के हैं, उनके पिता का अपहरण करने वाले की सोच। और जूलियस सीज़र द्वारा दी गई श्रद्धांजलि की शर्तों को लागू करने के लिए सैन्य आक्रमण - एक दफन रोमन आक्रमण था, जब उसने अपनी विजय प्राप्त की। अत्यधिक जटिल कथानक सभी पहचान दृश्यों की माँ में खुद को हल करता है, जिसमें रहस्योद्घाटन पर रहस्योद्घाटन होता है जब तक कि हर कोई सकारात्मक रूप से गीदड़ न हो।

तो यह नाटक क्या है? हेरोल्ड ब्लूम ने सोचा कि यह शेक्सपियर खुद को पैरोडी कर रहा था, अपने सभी बेहतर नाटकों से बिट्स ले रहा था और उन्हें एक तरह के व्यक्तिगत मजाक के रूप में एक साथ मिला रहा था। और मैंने इसे कुछ हद तक बेतुकी कॉमेडी के रूप में देखा है, बहुत प्रभावी ढंग से। अधिक सम्मानित आलोचकों की एक किस्म - कोलरिज और हेज़लिट दूसरों के बीच - विशेष रूप से इन्नोजेन के चरित्र के लिए, शेक्सपियर के सबसे उदात्त के बीच होने का काम पाते हैं, जो उनके वर्णन में, एंडरसन परी कथा से बाहर एक नायिका में बदल जाता है। और मैंने इसे इस तरह से देखा है।

वर्तमान स्ट्रैटफ़ोर्ड उत्पादन इसे सीधे निभाता है। गरब पुनर्जागरण है जब दृश्य इसे सुझाते हैं - और अचानक इंपीरियल रोमन जब दृश्य मांग करते हैं, और स्वर दृश्य के साथ बदल जाता है: इचीमो के साथ शर्त, जो ईर्ष्या की साजिश को स्प्रिंग्स करता है, ओथेलो में कुछ भी उतना ही गंभीर रूप से गंभीर है, और खेला गया वास्तविक महसूस करने के लिए, लेकिन दुष्ट सौतेली माँ एक परी कथा है। टोन में जंगली पारियों के माध्यम से एक साथ पकड़ करने के लिए जिन दो आकृतियों की आवश्यकता है, वे इनोजेन और उसके पिता हैं। लेकिन मैंने दोनों को आश्चर्यजनक रूप से अस्पष्ट पाया। एक परिणाम के रूप में, मैं वास्तव में यह विशेष रूप से निश्चित नहीं थाCymbeline के बारे में था।

निर्देशक एंटोनी Cimolino राजा के दो जोड़े गए दृश्यों के साथ नाटक को फ्रेम करते हैं। शुरुआत में, वह बिस्तर पर है, जो उसके दरबार की छायादार आकृतियों से घिरा हुआ है, और नाटक की पहली पंक्ति को चिल्लाता है - "आप एक आदमी से नहीं मिलते हैं, लेकिन लड़खड़ाते हैं" - और फिर अपनी बेटी का नाम रोता है - "इनोगेन!" इससे पहले मंच से अपने बिस्तर के साथ whisked किया जा रहा है। नाटक तब शुरू होता है, प्रारंभिक पंक्ति को उसके उचित वक्ता द्वारा दोहराया जाता है, और हम जाते हैं। और नाटक के अंत में, उसके लंबे समय से खोए हुए लड़कों के साथ Cymbeline के फिर से जुड़ने के बाद, उसने अपने रोमन कैदियों को क्षमा कर दिया, उन्हें श्रद्धांजलि देने के लिए सहमत हो गया, और एक सामान्य शांति की घोषणा की - हम राजा और राजा के लिए स्पॉटलाइट वापस आ गए हैं अदालत, छाया में, उसके आस-पास, और वह देखता है, भय से, उसके बारे में, ब्लैकआउट से पहले।

इस फ्रेमिंग का क्या मतलब है? यह कहना मेरे लिए कठिन है, क्योंकि किंगबिलीन, राजा, परिभाषित चरित्र के रास्ते में बहुत कम है। हम सभी उसके बारे में जानते हैं कि वह नाटक से यह चाहता है कि उसका एकमात्र उत्तराधिकारी उसके स्टेशन के किसी व्यक्ति से शादी करे (यदि कोई सहानुभूति नहीं है तो बहुत ही आश्चर्यजनक), और यह कि उसकी दूसरी पत्नी एक वास्तविक कृति है, और वह केवल वही है जो नहीं करती है यह पता लगता है। मैंने हमेशा सोचा है कि Cymbeline थोड़ा मंद था, जो कि एक बहुत ही रोचक व्याख्या नहीं है, लेकिन Cimolino स्पष्ट रूप से सोचता है कि वह काफी हद तक अधिक कद, और नाटक को अधिक महत्व देता है, और Geraint Wyn Davies उसे कार्य करता है राजा - अधिकार का आदमी। लेकिन अगर हम इसे केंद्र में Cymbeline के साथ एक नाटक के रूप में लेने वाले हैं, तो उस नाटक के बारे में क्या है? मुझे नहीं पता। एक अनुमान है कि यह एक पिता-बेटी की कहानी है, जैसेआंधी, या किंग लीयर (या आपको जैसा ठीक लगे, या कर्कशा के Taming, या ... पिता-पुत्री का संबंध शेक्सपियर के पसंदीदा की तरह है)। गेरेंट वियन डेविस ने बेटियों के कुछ आगे बढ़ने वाले पिता की भूमिका निभाई है - चार साल पहले उनका पोलोनियस असाधारण था, और वह इन दिनों में से एक दिलचस्प प्रोस्पेरो बना देगा। लेकिन मुझे यह समझ में नहीं आया कि इन्नोजेन के साथ उसके संबंधों के मूल में क्या था, और फ्रेमिंग ने इसे मेरे लिए स्पष्ट नहीं किया।

(मेरी अपनी दृष्टि को खेल पर थोपने के लिए नहीं, लेकिन अगर मैं एक गहरी Cymbeline के लिए एक रास्ते की तलाश में था, तो मैं यह पूछकर शुरू करूँगा कि वह क्यों सोचता है कि इन्नोजेन अपने राज्य पर शासन करने के लिए फिट नहीं है - वह उससे शादी क्यों करना चाहता है एक दुर्जेय राजा के साथ इतनी बुरी तरह से कि वह क्लोटेन के स्पष्ट रूप से निहित दोषों को नजरअंदाज कर देता है। Cymbeline खुद एक महिला - उसकी पत्नी द्वारा शासित है। क्या यह इस बात की ओर इशारा करता है कि वह अपनी भूमि पर अपनी बेटी से शासित होने से क्यों घबरा सकता है? उसके बेटों को चुरा लिया गया था। उसे, और अब वह अपनी एकमात्र बेटी को एक स्पष्ट बफून के साथ काठी बनाना चाहता है - क्या वह उसे सजा दे रहा है क्योंकि वह एक लड़का नहीं है? क्या वह अपने स्वयं के बेटों के संबंध में खुद की लापरवाही के लिए अपने स्वयं के मुद्दे की जगह ले कर खुद को सजा दे रही है? उनकी पत्नी एक और आदमी द्वारा? वैसे भी, ये एक और उत्पादन के लिए विचार हैं - मेरा मुख्य बिंदु यह है कि एक गहरा Cymbeline अनिवार्य रूप से एक गहरा Cymbeline होने जा रहा है, और यह दिशा इस उत्पादन नहीं जाती है।)

व्यक्तिगत रूप से मैंने हमेशा सोचा है कि नाटक के बारे में नाटक में अब तक का सबसे बड़ा चरित्र था, लेकिन कारा रिकेट्स के इनोजेन ने शुरुआती दृश्यों में मेरे लिए जेल नहीं बनाया, और जैसा कि नाटक ने पहना, मैं एक निष्क्रियता के प्रति सचेत हो गया। इससे पहले कि मैं चरित्र में नहीं था। एक शेक्सपियर नायिका के लिए विशिष्ट से अधिक है, इन्नोजेन हमेशा अजनबियों की दया पर निर्भर करता है। पिसानियो क्रॉस-ड्रेसिंग के विचार के साथ आता है। जब वह पर्वतारोहियों से मिलती है, तो वे (उसके लड़के के बारे में सोचते हुए) तुरंत उसके लिए जीत जाते हैं क्योंकि उनमें से कोई भी थाह नहीं सकता है (न तो वह जानता है और न ही वे जानते हैं कि वे उसके भाई हैं)। जब वह अपनी स्पष्ट मौत की नींद (रानी की दवा के कारण) से उठती है, तो उसे रोमनों द्वारा खोजा जाता है, जो तुरंत उसके द्वारा मंत्रमुग्ध हो जाते हैं, और उसे अंदर ले जाते हैं।

इन्नोजेन अपनी पहल पर पूरे नाटक में केवल पाँच पर्याप्त कार्रवाई करता है, दूसरों द्वारा निषिद्ध: (1) वह क्लॉटन के ओवरडोज को अस्वीकार करता है; (२) वह इचिमो के अधिवास को अस्वीकार करती है; (३) भूख से हताश होकर वह भोजन चुरा लेती है; (४) वह माँग करती है कि कैद इचिमो समझाए कि उसे उसकी अंगूठी कैसे मिली (उसने उसे उसके पति से जीत लिया); और (5) वह रोने के बाद अपने रोते हुए पति को स्वीकार करती है कि उसने उसे मार दिया (उसने उसे एक लड़के के रूप में अपने भेष में नहीं पहचाना)। उस सूची की तुलना रोसलिंड से करें, जो भेष में भागने की पहल करता है, जो चरवाहे की कुटिया खरीदता है, जो उसके भविष्य के पति को लुभाने में साथ देता है, और जो अंतिम पहचान की व्यवस्था करता है। उस सूची की तुलना वियोला से करें, जो खुद को एक लड़के के रूप में छिपाने के लिए पहल करती है, जो ड्यूक ओर्सिनो की सेवा करने वाली एक स्थिति की तलाश करती है, जो एक महिला (सफलतापूर्वक) को गोद लेती है, एक द्वंद्व (कम इतना) से लड़ती है, आदि के बारे में भी बात करते हैं। Cordelia।

जब आप इसे बाहर रखना चाहते हैं तो यह हड़ताली है, और यह नाटक में बहुत अधिक है, इसलिए मैं शिकायत नहीं कर सकता कि उस निष्क्रियता को खेलना गलत है। लेकिन मैंने इसे पहले की प्रस्तुतियों में नहीं देखा था, इसलिए प्रदर्शन के बारे में कुछ ने मेरे लिए इस चरित्र विशेषता को उजागर किया। रिकेट्स एक मजबूत महिला के रूप में सामने नहीं आईं। वह एक आकर्षक लड़की के रूप में सामने आई। जब वह पर्वतारोहियों की गुफा के पास पहुंचती है, तो भूख से मर जाती है, इस बारे में कुछ हास्यपूर्ण है कि वह खुद से मुकाबला करने के लिए खुद को कैसे झेलती है। यह प्रभावी और आकर्षक है, लेकिन यह एक पल को हल्का करता है कि मुझे यकीन नहीं है कि इसे हल्का होना चाहिए, क्योंकि हम अभी तक उसके हताशा के प्रति आश्वस्त नहीं हुए हैं। क्लिटेन के प्रति अपनी घृणा के साथ डिट्टो, जो तंग आकर उससे ज्यादा नाराज हो जाती है, और इचिमो के प्रति उसका प्रतिशोध, जो कि डर से अधिक भयभीत है - वह इस खतरनाक आदमी से सुरक्षा के लिए पिसानियो को बुलाती है, उसे अपमान करने के लिए विडंबना में डालने के लिए नहीं। एक राजा की बेटी। यह सब एक टुकड़ा है, और मुझे यकीन है कि यह जानबूझकर है; मैंने पिछले साल में रिकेट्स को रूथ खेलते देखा थाघर वापसी, इसलिए मैं आपको आश्वस्त कर सकता हूं, जब वह चाहती है तो उसे बहुत मजबूत महिलाओं को खेलने में कोई परेशानी नहीं है। और यह काम करता है, यह समझ में आता है, लेकिन मेरे लिए, इसने मुझे चरित्र में कम दिलचस्पी दी, और मैं उसे खेलने में काफी देर तक पूरी तरह से गर्म नहीं हुआ, जब वह सोचती है कि उसके सिर के बगल में वह क्या कर रही है? मृत पति। उसका विलाप - हालाँकि मुझे अभी भी यह गज़ब का लगा - असली लगा, एक गहरा शोक। और वहां से शानदार पहचान के दृश्य के अंत तक, मैं उसके साथ था।

तो मैं उससे पहले कहाँ था? खैर, नाटक के किसी भी पूर्व उत्पादन से अधिक, मैं पुरुषों के साथ था - मरणोपरांत और इचीमो के साथ। वह दृश्य जहाँ वे इन्नोजेन के गुण पर अपना दांव लगाते हैं, शायद पूरे नाटक में सबसे मजबूत था; मैं कुढ़ रहा था। ग्राहम एबे एक जोरदार, हेडस्ट्रॉन्ग मरणोपरांत था। मुझे विश्वास था कि वह अपने पिता के क्रोध के कारण एक राजा की बेटी से शादी करने की हिम्मत करेगा। मैं इछिमो के खिलाफ और रोमन दिग्गजों के खिलाफ अपने दाहिने हाथ में उनका विश्वास मानता था। यहां तक ​​कि उसने अपने स्कूली बच्चे को भी असली दर्द की जगह से आने के लिए गलत समझा। मरणोपरांत कभी-कभी ओडियस क्लाउडियो के लिए थोड़ा सा परेशान हो सकता है, बहुत ही भड़कीले सबूतों पर अपनी पत्नी के बारे में सबसे बुरा मानने के लिए तैयार। लेकिन एबे के मरणोपरांत वह आदमी बन गया, जो ठीक-ठाक था, ताकि वह इन्नोजेन के कद की महिला के लायक हो सके। उसकी जिद ने उसे सिर्फ उसके विश्वास के लिए नहीं बल्कि उसके पूरे जीवन में उस मुकाम तक पहुँचाया। यह एक बड़ी गिरावट है, और गूंज उसके प्रदर्शन के बाकी हिस्सों के माध्यम से गूंजती है, अपने "गहराई से एक बार वह मर चुका है, क्षमा करें" पल को गहराई देता है, जो कि अक्सर केवल मरणोपरांत उथलेपन पर जोर देता है, लेकिन यहां हमें प्रामाणिक ओटलो-स्तरीय डरावनी अनुभूति होती है जब आप महसूस करते हैं कि आपने उस चीज़ को मार दिया है जिसे आप प्यार करते हैं, जैसा कि प्रत्येक आदमी करता है, अंततः, और आपको मृत्यु की रिहाई की तलाश करने के लिए खुद को ले जाता है।

और वह पूरी तरह से टॉम मैककामस के विश्व-व्यापी इचिमो से मेल खाता था। मेरे पिछले अनुभव में, इचिमो हमेशा चालाक ब्रिगेडोकियो के साथ खेला जाता रहा है, लेकिन मैककैमस उसे एक पुराने भेड़िया के रूप में निभाता है, जिसे वह मरणोपरांत डींग मारने के रूप में देखता है, इस अंग्रेजी कार्रवाई से हमें उम्मीद है कि हम सभी उसकी हिकटाउन की कहानियों से प्रभावित होंगे। सट्टेबाजी के दृश्य में तनाव और निर्माण और निर्माण होता है - और पूरी तरह से नाटक के अंत में सुलह तक पूरी तरह से जारी नहीं करता है। मैक्जामस की ताकत इनोजेन के साथ लुभाने वाले दृश्य में जारी है, जहां, फिर से, पहली बार मुझे ऐसा महसूस हुआ कि इचिमो को पता था कि वह क्या कर रहा है, वह सोच सकता है कि इन्नोजेन पोस्टहुमस की वेश्या के रहस्योद्घाटन के बारे में उसकी संभावना नहीं है। वह एक महान अभिनेता है जो एक महान अभिनेता है। और बाद में, जब वह सो रही इन्नोजेन को देखने के लिए एक ट्रंक में छिपने से उभरता है, तो मेरी पीठ इस संभावना के साथ चिढ़ती है कि इस बार, इचिमो दूर हो सकता है, और यह भूल सकता है कि उसका काम उसका निरीक्षण करना था, न कि उसे बर्बाद करना। यह अंत से अंत तक एक इलेक्ट्रिक प्रदर्शन है, और पहली बार मुझे ईर्ष्या की साजिश से वंचित महसूस नहीं हुआ। इसके विपरीत, इसने लगभग बहुत अधिक नाटक किया।

ऐसा न केवल इसलिए हुआ क्योंकि ये दोनों प्रदर्शन नाटक में सबसे मजबूत हैं, और न केवल इनोगेन की चंचलता के कारण, बल्कि इसलिए कि अन्य प्लॉट - जिसे आप Cymbeline प्लॉट्स कह सकते हैं, क्योंकि वे सभी अपनी बेटी की तुलना में राजा से अधिक संबंधित हैं। - कभी भी तेज फोकस में न आएं। यहाँ कमजोर लिंक - आश्चर्य की बात है, मेरे लिए - यन्ना मैकिन्टोश है, जिसकी दुष्ट सौतेली माँ रानी कभी भी मुझे एक परिभाषित व्यक्तित्व नहीं लगती थी। जब मैं लेडी मैकबेथ के रूप में या पिछले साल एलिजाबेथ के रूप में उनके प्रदर्शन के बारे में सोचता हूंरिचर्ड III, या हेलेन के रूप मेंट्रोजन महिलाओंइसके विपरीत उल्लेखनीय है। हां, Cymbeline की रानी एक परी कथा खलनायक है, लेकिन यह चुनौती है - उस कार्टून को वास्तविक बनाने के लिए। क्योंकि भूखंड का एक बड़ा हिस्सा उस पर लटका हुआ है। आखिरकार, वह रोम के लिए चुनौती के पीछे एक है, इसलिए यदि वह वास्तविक नहीं है तो युद्ध वास्तविक नहीं है। रोम को चुनौती देने के लिए Cymbeline को जो धक्का देता है, वह मेरे लिए, अपनी बेटी को अस्वीकार करने के लिए उसे क्या धक्का देता है, और दोनों सूत्र रानी की ओर लौटते हैं। अंत में सामंजस्य उनके बल को पूर्ववर्ती सूर्य की शक्ति से प्राप्त करता है जो उन्हें पूर्ववर्ती करता है। मरणोपरांत साजिश के साथ, वह शक्ति प्रकट होती है। Cymbeline भूखंडों के साथ, कम है, क्योंकि हम नहीं जानते कि उसकी पत्नी के साथ उसके रिश्ते के बारे में क्या है, भाग में क्योंकि हम नहीं जानते कि वह कौन है।

माइक शारा आम तौर पर उत्कृष्ट क्लॉटन बनाता है। उनका सबसे मजबूत दृश्य वह था जहां वे संगीतकारों को इन्नोजेन की खिड़की पर लुभाने के लिए लाते हैं; उनका संवाद शेक्सपियर के शरारती वाक्यों की पैरोडी है, और शेरा उनमें से अधिकांश को, अपने साथियों की आंखों को लुभाने से अनजान बना देता है। लेकिन मुझे ऐसा महसूस हुआ कि वह अपने कुछ दृश्यों में कुछ ज्यादा ही व्यस्त था। मैं और भी अधिक चाहता था। छोटी भूमिकाओं में, ई.बी. स्मिथ, पर्वतारोही के रूप में, जो राजा का सबसे बड़ा पुत्र बन जाता है, अपनी सादगी प्रत्यक्षता के लिए बाहर खड़ा है, और पीटर हट्ट डॉक्टर की छोटी भूमिका का सबसे अधिक उपयोग करता है, जो प्रतीयमान-घातक दवा प्रदान करता है, सही के साथ अपनी पंक्तियाँ प्रदान करता है। कॉमिक टाइमिंग। और एक पूरे के रूप में कलाकारों के रूप में मजबूत है, जैसा कि हमें एक बेंच से स्ट्रैटफ़ोर्ड के रूप में गहरी उम्मीद करनी चाहिए।

यह एक ठोस उत्पादन है, और देखने लायक है। सामान्य रूप से अभिनय उत्कृष्ट है, और एबे और मैककामस आग पर हैं। लेकिन, निर्देशक के रूप में, Cimolino, फेस्टिवल के आने वाले आर्टिस्टिक डायरेक्टर हैं, कई समीक्षकों ने इस प्रोडक्शन को इस बात के संकेत दिए हैं कि उनका कार्यकाल क्या होगा। और मुझे यकीन नहीं है कि यह उत्पादन उस माल को वहन करेगा। पिछले सालग्रैप्स ऑफ रैथ, या उसकाकोरिओलानुस कई साल पहले, मुझे एक निर्देशक के रूप में वह क्या कर सकता है, इसके लिए बेहतर मार्गदर्शक के रूप में हड़ताल करें। इसCymbeline पाठ के लिए अपनी प्रतिबद्धता के बारे में आश्वस्त करना चाहिए - नाटक करने के लिए, इसे वैचारिक मचान के नीचे नहीं दफनाना चाहिए। लेकिन मुझे उस आश्वासन की आवश्यकता नहीं है। मैं पहले से ही किसी भी शास्त्रीय कंपनी के उन केंद्रीय मूल्यों के प्रति उनकी प्रतिबद्धता को जानता हूं। मैं उस प्रतिबद्धता को लेता हूं - और पाठ के साथ उसकी सुविधा, और उसके अभिनेताओं के साथ - दी गई। मैं उसे एक उच्च स्तर पर पकड़ रहा हूं: पारगमन। इस उत्पादन में कुछ क्षण हैं जो उस ऊंचे स्तर को प्राप्त करते हैं। मैं बस उनमें से अधिक चाहते हैं।

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